第六章　人生的各個階段

伏爾泰曾經(jīng)相當(dāng)美妙地說過：一個人如果沒有他那種年齡的神韻，那他也就會有他那種年齡特定的種種不幸。因此，在我們探討幸福的結(jié)尾之處，對于人生的不同階段所帶給我們的變化作一個粗略的考察，是恰當(dāng)適宜的。我們終其一生都只是生活在現(xiàn)時此刻。不同時期的現(xiàn)時此刻相互之間的差別在于：在生命開始的時候，我們前面是長遠(yuǎn)的未來；但在生命臨近結(jié)束時，我們卻看到了我們身后走過的漫長的過去。雖然我們的性格保持不變，但我們的心境卻經(jīng)歷了某些顯著的變化。不同時期的“現(xiàn)時此刻”由此沾上了某種不一樣的色彩。在《作為意欲和表象的世界》第二卷第三十一章，我已經(jīng)闡明并解釋了這一事實：在童年期，我們更多地是處于認(rèn)知，而不是意欲的狀態(tài)。正是基于這一事實，在生命這最初四分之一時間里，我們能夠享有喜悅之情。童年期過去以后，我們留在身后的是一段天堂般美好的時光。在童年，我們關(guān)系不廣，需求也不多，也就是說，我們并沒有怎么受到意欲的刺激，我們大部分的生命都投入到認(rèn)知活動中去了。我們的大腦在歲的時候已經(jīng)長至最大的體積，同樣，我們的智力很早就發(fā)育成長，雖然此時還沒達(dá)致成熟。但在童年的嶄新世界里，它卻一刻不停地汲取營養(yǎng)。在童年的世界，一切事物都帶有一種新奇的魅力。據(jù)此，我們的童年時光就是一首持續(xù)不斷的詩篇，因為，一如其他所有藝術(shù)，詩的本質(zhì)就在于從每一單個事物把握這一事物的柏拉圖式的理念，也就是說，把握這一單個事物的最本質(zhì)、因而也是這類事物所共有的整個特征；每一單個事物都以這樣的方式代表了它這一類的事物，一以類千。盡管現(xiàn)在看起來，我們在童年時期似乎始終關(guān)注著當(dāng)時個別的事物或者發(fā)生的個別事件甚至只是在某一事物或某一事件刺激我們當(dāng)時瞬間的意欲的時候，我們才關(guān)注它們。但是，歸根到底，情況并不是這樣。這是因為在童年時期，生活就這個詞的全部、完整的含意而言是那樣新奇、鮮活地呈現(xiàn)在我們眼前，生活所給予我們的印象并沒有因為多次的重復(fù)而變得模糊不清；而在我們的童年活動當(dāng)中，我們在并不清楚自己目的的情況下，總是默默地忙于從我們所見的單個場景和單個事件中，了解生活自身的本質(zhì)，把握生活形態(tài)的基本典型。我們就像斯賓諾莎所說的“，從永恒的一面看視人和事”。我們越年輕，每一單個事物就越代表了這一類事物的總體。但這種情況逐年減弱。正因為這樣，事物在年輕時候所留下的印象與在年老時候我們所感受的印象有著巨大的差別。因此，我們在童年時期和青年早期對事物的接觸和經(jīng)驗構(gòu)成了以后所有認(rèn)識和經(jīng)驗的固定典型和類別。以后的人生認(rèn)識和經(jīng)驗都會被納入既定的類型，雖然我們并不總是清楚意識到我們這樣做。因此，在童年時期我們就已經(jīng)打下深刻的或者膚淺的世界觀的堅實基礎(chǔ)。我們的世界觀在以后的時間里會得到拓展和完善，但在本質(zhì)上卻是不會改變的了。由于這樣一種純粹客觀的、因此也是詩意的視角觀點這是童年時代的特征，它得益于當(dāng)時的意欲還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有全力發(fā)揮作用所以，在還是孩子的時候，我們的認(rèn)知活動遠(yuǎn)勝于意欲活動。因此，許多兒童的眼神是直觀和認(rèn)真的。拉菲爾在描畫他的天使尤其在他畫的西斯廷圣母里面的天使的時候，就很巧妙地表現(xiàn)了這種眼神。這就是為什么童年的時光是那樣的愉悅，我們對童年的回憶總免不了伴隨著眷戀之情。當(dāng)我們?nèi)绱苏J(rèn)真地投入初次直觀認(rèn)識事物的時候，教育也在忙于向我們灌輸種種的概念知識。不過，概念知識并不會給我們帶來對事物真正本質(zhì)性的認(rèn)識；相反，對事物本質(zhì)的認(rèn)識亦即我們知識的真正內(nèi)容在于我們對這個世界所作的直觀把握。但是獲得這樣的一種直觀認(rèn)識只能經(jīng)由我們的自身，任何方式的灌輸都是無能為力的。因此，我們的智力，一如我們的道德，并不來自于外在，它源自我們自身的本質(zhì)深處。沒有哪一位教育家可以把一個天生的蠢人培養(yǎng)成一個有頭腦的人，永遠(yuǎn)不！他出生的時候是一個傻瓜，那直到他死的時候仍然還是一個傻瓜。一個人對于外在世界的初次直觀把握是很深刻的，這也就解釋了為什么我們的童年環(huán)境和經(jīng)驗在我們的記憶里會留下如此深刻的印記。我們?nèi)褙炞⒂谖覀冎車沫h(huán)境，任何事情也分散不了我們對這環(huán)境的注意力；我們仿佛把眼前的事物視為這一類事物的僅有者，似乎在這世上就只有它們的存在。在以后的日子里，我們才知道在這個世界上還另有為數(shù)眾多的事物，我們由此失去了勇氣和耐心。我在《作為意欲和表象的世界》的第頁已經(jīng)闡明：所有的事物作為客體，亦即純粹作為表象而存在時，毫無例外都是令人愉快的；但當(dāng)這些事物作為主體存在，亦即存在于意欲之中時，卻都沉浸在痛苦和悲哀之中。在這里，如果讀者回想一下我的這一闡述，那么，他們就會接受這一句話作為對我的闡述的簡單概括：一切事物在被觀照時都是愉悅的，但在具體存在時，卻是可怕的。根據(jù)以上所述，在童年期，我們更多地是從觀照的一面，而不是從存在的一面認(rèn)識事物，也就是說，事物是作為表象、作為客體，而不是作為意欲被我們所了解。因為前者是事物令人愉快的一面，而主體可怕的另一面卻又不為我們所知，所以，我們年輕的頭腦就把現(xiàn)實、藝術(shù)所呈現(xiàn)的各種形體視為各式各樣的愉悅之物。我們會以為：這些事物看上去是那樣的美好，那么，具體的存在就會更加美好了。因此，我們眼前的世界宛如伊甸樂園；我們誕生的地方就是阿卡甸高原。這樣，在稍后的日子，我們就有了對現(xiàn)實生活的渴望，我們急切期盼著做事和受苦，這就把我們拉進(jìn)了喧嚷、騷動的人生。生活在這紛擾的世界里，我們才學(xué)會了解到事物的另一面，事物的存在亦即意欲的一面；我們行進(jìn)的每一個步伐都受到了意欲的羈絆。然后，一股巨大的幻滅感慢慢降臨了。在這之后，我們也就可以說：幻想的時代一去不復(fù)返了。不過，這股幻滅感繼續(xù)不斷地增強(qiáng)、加深和變得完全徹底。據(jù)此，我們可以這樣說：在童年的時候，生活呈現(xiàn)的樣子就像是從遠(yuǎn)處看到的舞臺布景；而到了老年期，我們則走到了最近的距離看視同樣的布景裝飾。最后，我們在童年期感到幸福還因為這一事實：正如在初春，樹葉都帶著同樣的顏色、具有幾乎一模一樣的形體，同樣，我們在幼年時也是彼此相似、并因此和諧一致。但是隨著青春期的到來，人與人之間的差異分歧也就出現(xiàn)了，這和圓規(guī)的半徑越大，劃出的圓圈也就越大是同一樣的道理。我們前半生的最后部分，亦即我們的青年時代，擁有比起我們后半生很多的優(yōu)勢，但是，在這青年時期，困擾我們、造成我們不幸福的是我們對于幸福的追求。我們緊抱著這一個假定：我們可以在生活中尋覓到幸福。我們的希望由此持續(xù)不斷地落空，而我們的不滿情緒也就由此產(chǎn)生。我們夢想得到的模糊不清的幸福在我們面前隨心所欲地變換著種種魔幻般的圖像，而我們則徒勞無功地追逐這些圖像的原型。因此，在青春歲月，無論我們身處何種環(huán)境、狀況，我們都會對其感到不滿，那是因為我們剛剛才開始認(rèn)識人生的空虛與可憐在此之前，我們所期盼的生活可是完全另外的一副樣子但我們卻把無處不在的人生的空虛與可憐歸咎于我們的環(huán)境、狀況。在青年時候，如果人們能夠得到及時的教誨，從而根除這一個錯誤見解，即認(rèn)為：我們可以在這世界盡情收獲，那么，人們就能獲益良多。但是，現(xiàn)實發(fā)生的情形卻與此恰恰相反。我們在早年主要是通過詩歌、小說，而不是通過現(xiàn)實來認(rèn)識生活。我們處于旭日初升的青春年華，詩歌、小說所描繪的影像，在我們的眼前閃爍；我們備受渴望的折磨，巴不得看到那些景像成為現(xiàn)實，迫不及待地要去抓住彩虹。年輕人期望他們的一生能像一部趣味盎然的小說。他們的失望也就由此而來。關(guān)于這點，我在《作為意欲和表象的世界》第二卷第頁已經(jīng)作了闡述。那些畫像之所以具有如此的魅力，正是因為這些純粹只是畫像而已，它們并不是真實的。因此，我們在觀照它們的時候，我們是處于純粹認(rèn)知的寧靜和自足狀態(tài)之中。要把這些畫像一一實現(xiàn)，就意味著必須浸婬在意欲里面，而意欲的活動不可避免地帶來痛苦。關(guān)于這一問題，有興趣的讀者可參閱我的上述著作的第頁。因此，如果人的前半生的特征是對幸?？嗫嘧非螅譄o法滿足，那么，人的后半生的特征則變成了對遭遇不幸的害怕和憂慮。因為到了人生的后半部分，我們多多少少都清楚地了解到：所有的幸福都是虛幻的，而苦難才是真實的。因此，現(xiàn)在我們努力爭取的只是一種無痛苦和不受煩憂的狀態(tài)，而不是快感逸樂，這至少對于具有理性的人來說是這樣。在我年輕的時候，當(dāng)房門響起敲門聲時，我會很高興，因為我想“：幸福就要來了?！钡谕蟮臍q月，在相同的情形下，我的反應(yīng)卻變成了類似于害怕：“不幸終于到了?！笔|蕓眾生之中有一些出類拔萃、得天獨(dú)厚的人物，他們既然是這一類的人物，那就并不真正地屬于蕓蕓眾生，而是孤獨(dú)地存在。因此，根據(jù)他們自身的優(yōu)勢程度，他們對于生活或多或少地只感受到這兩種截然相反的感覺：在青年期，他們感覺被眾人拋棄；及至年長以后，卻感覺自己逃離了眾人。前者并不舒服，因為他們對人生還缺乏了解；后者卻令人愉快，因為他們對人生已經(jīng)有了認(rèn)識。這樣的結(jié)果就是：人生的后半部分，猶如一個樂段的后半部分，比起前半部分減少了奮斗和追求，但卻包皮含了更多的安寧和平和。這主要是因為人們在青春年少時認(rèn)為：這個世界充滿著唾手可得的幸福和快樂，人們只是苦于找不到門路獲得這些幸福、快樂而已；但到了老年，人們就會知道，在這個世界本就沒有什么幸福、快樂可言，他們因而心安理得地咀嚼、品嘗著那得過且過的現(xiàn)狀，甚至于從平淡無奇中找到樂趣。一個成熟的人從自己的生活經(jīng)驗中所能獲得的，就是擺脫偏見，讓思想得到自由 ；這樣，他發(fā)現(xiàn)世界與他兒時和青年時期所看到的迥然有別。他開始以樸素的眼光看視事物，客觀地對待它們。但對于少兒和青年人來說，他們頭腦中的奇特的想象、古怪的念頭和流傳的先人為主的觀點，共同拼湊而成一幅歪曲和偽裝了真實世界的幻像。這樣，人生經(jīng)驗的首要任務(wù)，就是擺脫那些在我們青春期扎根頭腦的幻想和虛假概念；但要防止人們在青年時代沾染這些東西卻是一件相當(dāng)困難的事情。能達(dá)致這一目標(biāo)的教育將是最理想的教育，雖然這種教育只能是否定的。要達(dá)到這一目標(biāo)，我們必須從一開始就把童年期孩子的目光和視野控制在盡可能狹窄的范圍。在這一范圍之內(nèi)，我們給孩子提供清晰、正確的觀念；只有在他們正確認(rèn)識了在這一視野范圍之內(nèi)的事物以后，才可以逐漸地擴(kuò)寬視野。與此同時，還要時刻留意不要讓任何模糊不清、一知半解或者偏差走樣的認(rèn)識存留在他們的頭腦里。這樣做的結(jié)果就是，人們對事物和人際關(guān)系的觀念始終是狹窄的，但卻非常樸素。也正因此原因，他們的觀念將是清晰的和正確的。這些觀念只需要逐漸拓寬，而不需要修正和斟誤。這種教育需要一直維持至青年時代。這種教育方式尤其要求人們不要閱讀小說，取而代之的是合適的人物傳記類讀物，諸如富蘭克林的傳記、莫利茨寫的《安東賴斯》等。在年輕時候，我們誤以為，我們生活中的重要人物和有影響的事件會大張旗鼓地露面和發(fā)生。到了老年以后，對生活所做的回顧和考察卻告訴我們這些人物和事件都是悄無聲息、不經(jīng)意的從后門進(jìn)入我們的生活根據(jù)我們到此為止所作的考察，我們還可以把生活比之于一幅刺繡品：處于人生前半段的人看到的是刺繡品的正面，而到了人生后半部分的人，卻看到了刺繡品的背面。刺繡品的背面并不那么美麗，但卻給人以教益，因為它使人明白看到刺繡品的總體針線。一個人的高人一籌的智力，甚至最偉大的精神智力，也只有到了歲以后，才會在言談之中顯示其明顯優(yōu)勢，成熟的年齡和豐富的閱歷在許多方面無法跟高出一籌的精神智力相匹敵，但是，前者卻始終不能被后者所取代。年齡和閱歷能使資質(zhì)平平的大眾在面對具有卓越精神智力的人時，獲得某種的平衡彌補(bǔ)前提是后者還處于年輕的時候。我這里所說的是僅就個人情況而言，并不包皮括他們所創(chuàng)作的作品。每一個出色的人，只要他并不屬于那占人類的六分之五、只得到了大自然可憐巴巴的賜予的人群，那么，過了歲以后，他就很難擺脫掉對人的某種程度的憎惡。因為，很自然地，他通過自己推斷別人，而逐漸對人感到失望。他看到人們無論思想（腦）還是感情（心），甚至在很多情況下這兩者兼而有之，都不是與他同處一個水平線上，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于他。他因而希望避免與這些人來往，因為一般來說，每一個人對獨(dú)處，即與已為伴的喜愛抑或憎惡，由他自身的內(nèi)在價值所決定?？档略凇杜袛嗔ε小芬粫牡谝徊糠值诙耪碌母叛灾幸灿懻摿诉@種對人的憎厭之情。如果一個年輕人很早就洞察人事，擅長于與人應(yīng)接、打交 道；因此，在進(jìn)入社會人際關(guān)系時，能夠駕輕就熟，那么，從智力和道德的角度考慮，這可是一個糟糕的跡象，它預(yù)示這個人屬于平庸之輩。但如果在類似的人際關(guān)系中，一個年輕人表現(xiàn)出詫異、驚疑、笨拙、顛倒的舉止和行為，那反而預(yù)示著他具備更高貴的素質(zhì)。我們在青年時代感受到喜悅之情和擁有生活的勇氣，部分的原因是我們正在走著上坡的路，因而并沒有看見死亡因為死亡處在山的另一邊山腳下。當(dāng)走過了山頂，我們才跟死亡真正地打了照面。而在此之前，我們只是從他人的口中了解到死亡這一回事。到了這個時候，我們的生命活力已經(jīng)開始衰退，這樣，我們的生活勇氣也就一并減弱了。這時候，抑郁、嚴(yán)肅的表情擠走了青春年少時目空一切的神態(tài)，并烙在了我們的臉上。只要我們還年輕，那么，不管人們對我們說些什么，我們還是把生活視為長無盡頭而因此揮霍時間。我們年紀(jì)越大，就越懂得珍惜我們的時間。到了晚年，每度過一天，我們的感覺就類似于一個向絞刑架又前進(jìn)了一步的死囚。從年輕的角度看視生活，生活就是漫長無盡的將來；但從老年的角度觀察，生活則是一段極其短暫的過去。在人生的開端，生活所呈現(xiàn)的樣子，類似于我們把觀看歌劇的望遠(yuǎn)鏡倒轉(zhuǎn)過來張望；在人生的末尾，我們則以慣常的方式用這望遠(yuǎn)鏡視物。只有當(dāng)一個人老了，亦即在他生活了足夠長的時間以后，他才會認(rèn)識到生活是多么的短暫。在我們的青年時代，時間的步子慢悠得多，因此，在我們生命中的這最初四分之一時間里我們不僅感到極其快樂，而且這段時間也還是最悠長的。所以，這段時間留給我們最多的記憶；一旦需要，一個人講起在這段時間的事情遠(yuǎn)甚于在這之后的中年期和老年期。就像在一年中的春天，日子是令人難受的冗長，在生命的春天，日子同樣煩悶漫長。但在這兩者中的秋天，日子卻是短暫的，不過更加明朗、更加缺少變化。當(dāng)生活臨近結(jié)束的時候，我們并不知道生活跑哪兒去了。為什么到了老年，在回顧一生的時候，我們會覺得生活如此短暫呢？因為我們對這生活的回憶不多，所以我們就覺得這段生活短暫了。所有無關(guān)重要的和不愉快的事情都從我們的記憶中篩漏掉了，因此，遺留在我們記憶中的事情所剩無幾。我們的智力本來就有欠完美，我們的記憶何嘗不也同樣如此。我們學(xué)到的東西需要溫 習(xí) ，過去了的事情需要回想，只有這樣，這兩者才不致于慢慢沉沒于遺忘的深谷。但是，我們不會刻意追思不重要的事情，通常更加不會回想不愉快的事情。但如果我們要把這些事情保存在記憶之中，追思和回想的做法卻是必需的。首先，不重要的事情永遠(yuǎn)不斷地增加，這是因為很多在開始時顯得有意義的事情，經(jīng)過多次永遠(yuǎn)不斷的重復(fù)，逐漸就變得沒有意義了。因此，我們更能回憶起我們的早年，而不是在這以后的時光。我們生活的時間越長，那值得我們以后回想的有意義和重要的事情就越少。但這些事情能夠得以保存在我們的記憶中全賴回想這唯一的方式。所以，事情一旦過去，我們也就把它們忘記了。時間就這樣不留痕跡地飛逝而去。其次，我們不會喜歡回味令人不快的事情，尤其那些傷害了我們的虛榮心的事情。而令人不快的事情往往都跟我們的虛榮心受損有關(guān)，因為對于遭遇不愉快的麻煩事，我們大都難辭其咎。許多令人不快的事情也就因此被我們忘掉了。正是生活中微不足道的事情和令人不快的事情縮短了我們的回憶?；貞浀乃夭脑蕉?，那回憶就相對越少。猶如人們坐船離開海岸越遠(yuǎn)，岸上的物件就變得越少和越加難以辨認(rèn)，我們以往的歲月，經(jīng)歷過的事情也遭遇同樣的情形。有時候，我們的回憶和想象把塵封已久的一幕往事栩栩如生地重現(xiàn)在我們的眼前，事情仿佛就發(fā)生在昨天，它跟我們是那樣的貼近。這其中的原因就是我們無法同樣生動地回想起過去發(fā)生這一幕往事距今為止的這段間隔時間。這一段時間無法像一幅圖畫那樣讓我們一目了然，并且，在這段時間里所發(fā)生的大部分事件也已經(jīng)被我們忘記得差不多了。我們對這些事情只還保留著在抽象中的大概認(rèn)識，那只是一個純粹的概念而已，而不是直觀認(rèn)識。因此緣故，那過去很久了的一件往事顯得那樣貼近，宛如就發(fā)生在昨天，而其余的時間已經(jīng)消失無蹤了。整個一生顯得如此短暫，令人無法想象。當(dāng)一個人老了以后，那走過的漫長歲月，還有自己的風(fēng)燭殘年，有時候在某一瞬間，竟然會變得近乎疑幻不真了。這主要是因為我們首先看到的是擺在眼前的現(xiàn)在此刻。諸如此類的內(nèi)在心理活動歸根到底是由這一事實所決定的：不是我們存在本身，而是我們存在的現(xiàn)象，依存于時間；現(xiàn)在此刻就是主體和客體的連接處。為什么在青年時代，我們在展望生活的時候，發(fā)現(xiàn)生活那樣的漫無際涯？那是因為青年人需要地方去放置他們的無邊的期望，而要一一實現(xiàn)這些期望，一個人能活上瑪土撒拉的歲數(shù)尚且不夠。另外，青年人根據(jù)自己度過的為數(shù)不多的年歲來算量將來；這些過去了的日子總是充滿回憶，并因此顯得漫長。在這段過往歲月中，事物的新奇使一切事情都顯得充滿意義。這樣，在以后時間里，它們在人們的記憶中被反復(fù)回味、咀嚼。年輕的時光就以這種方式深印在我們的記憶之中。有時候，我們相信自己在懷念著某一處遙遠(yuǎn)的地方，但其實，我們只是懷念著我們在年輕、活潑的時候在那地方所度過的時間。時間戴上空間的面具欺騙了我們，我們只要到那地方一游，就會清楚我們受騙了。要活至高壽，不可或缺的條件是具備一副無懈可擊的體魄。除此之外，我們有兩種方法，這可以用兩盞油燈的不同燃燒方式作一解釋：一盞油燈雖然燈油不多，但它的燈芯很細(xì)，它能夠點燃較長的時間；另一盞油燈雖然燈芯粗大，但它的燈油很足，它同樣能燃上很長時間。在這里，燈油就好比一個人的生命力，燈芯則是對身體活力的任何形式的消耗和揮霍。至于生命力方面，我們在歲以前，就好比吃利息過活的人：今天花去的金錢，明天又能賺回來。但是，過了歲的年齡以后，我們就更像是已經(jīng)開始動用自己賴以生活的本金了。剛開始出現(xiàn)這種情況時，跡象并不明顯；所消費(fèi)的金錢大部分又會自動回來，微小的財政赤字并不會引起注意。但赤字在逐漸增長和變得明顯，其增長勢頭演變越烈，情況一天不如一天，并且沒有任何能夠遏止這種勢頭的希望。本金的耗失不斷加快，其勢頭一如下落的物體。到最后，錢財終于消失殆盡。如果這里作比較的兩者生命和錢財真的處于日漸消耗的狀態(tài)，那情形確實是相當(dāng)凄涼悲苦的。因此，隨著老之將至，對錢財?shù)膱?zhí)著和占有欲就越發(fā)有增無減。相比之下，從人生開始到成年，甚至直至成年后的某段時間，就人的生命力而言，我們就像把利息收入存進(jìn)本金，花費(fèi)的利息不但自動賺回，本金也在不斷地增加。如果我們能有一個足智多謀的顧問細(xì)心理財，那我們的金錢有時候也會有這樣的結(jié)果。青年時代多么幸福！老年時期又多么悲慘！盡管如此，青年人應(yīng)該愛惜自己的青春活力。亞里士多德發(fā)現(xiàn)：能在青年期和成年期都在奧林匹克比賽中獲勝的人寥寥無幾。因為他們早年的艱苦訓(xùn)練、準(zhǔn)備消耗了他們的生命力，到了成人 階段以后他們的力量就難以為繼了。肌肉力量是這樣，神經(jīng)活力也是如此，而神經(jīng)活力的外在表現(xiàn)就是所有智力方面的成就。因此，早熟的神童就是溫 室教育結(jié)出的果子，他們在童年時引起人們的詫異，但之后就淪為思想相當(dāng)平庸的人。甚至那許多的博學(xué)者，在早年為學(xué)習(xí) 古老語言而強(qiáng)迫性地耗用了腦力，為此之過，在以后的日子，他們變得思想僵硬、麻木，失去了判斷力。我已經(jīng)指出過，一個人的性格看上去會跟他的某一個人生的階段特別和諧一致。這樣，到了那一特定的人生階段，這個人就顯示出他最好的面貌。某些人在少年時代招人喜愛，但這種情況隨著時間消逝而去；一些人在中年段特別活躍、能干，但到了老年以后，卻變得一無是處；也有不少人到了老年才表現(xiàn)出自己最好的一面，他們既溫 和又寬容，因為到了此時，他們更富于人生經(jīng)驗，為人處事更加泰然自若。這種情況多見于法國人。這一切肯定是因為人的性格本身具有某些青年、中年或者老年所特有的氣質(zhì)特點，這一氣質(zhì)特點與人生的某一階段相當(dāng)吻合，或者，它對某一人生階段發(fā)揮著修正、調(diào)整的作用。猶如一個置身于一艘船上的人只能根據(jù)身后河岸景物的后退和縮小來發(fā)現(xiàn)船只的前行，同樣，如果歲數(shù)比我們大的人在我們看來還顯得年輕，那么我們就可以據(jù)此知道我們變老了。在上文我們已經(jīng)討論過，一個人活得越老，他生活中的見聞經(jīng)歷在他的頭腦中留下的印象就越少。在這種意義上可以這樣說：人只是在年輕時期才充滿意識地生活；到了老年，人只帶著一半的意識繼續(xù)活著。歲數(shù)越大，生活的意識就越發(fā)減弱；事情過去以后并不會留下什么印象，這就好比我們把一件藝術(shù)品看上千遍以后，它就再不會給人造成印象了。人們做他們不得不做的事情，但事成了以后卻不知道自己干了些什么。既然現(xiàn)在他們對生活逐漸失去意識，那么他們向著完全失去意識的方向每邁進(jìn)一步，時間的運(yùn)轉(zhuǎn)就變得越加迅速。在童年時候，新奇感把一切事物都納入我們的意識。因此，每一天都是冗長的。我們在外出旅行的時候，也遭遇相同的情況：在旅行中度過的一個月似乎比在家的四個月還要長。雖然這樣，對事物的新奇感卻無法避免童年時代和外出旅行時那顯得較長的時間變得的確冗長，難以打發(fā)這是較之老年時期和在家而言的。但是，長時間習(xí)慣于同樣的感覺印象，會使我們的智力疲勞和遲鈍。這樣，一切都不留痕跡地發(fā)生和過去了。日子由此變得越來越缺乏意義，并由此變得越來越短。少兒時候度過的一個小時也比老人度過的一天要長。因此，我們生活的時間就像往下滾動的球體不斷加速運(yùn)動。另一個例子就是在一個轉(zhuǎn)動的圓盤上面，距離圓心越遠(yuǎn)的點轉(zhuǎn)動越快。同樣，隨著每個人距離生命的開始時間越遠(yuǎn)，時間也就消逝得越快。由此我們可以這樣認(rèn)為，在直接評估我們對歲月流逝的心理感覺時，一年的感覺長短與這一年除以我們年齡所得的商數(shù)大小成反比。例如，如果一年構(gòu)成了我們歲數(shù)的五分之一，那么，與一年只是我們歲數(shù)的五十分之一的時候相比，這一年就好像漫長了十倍。時間流逝的不同速度對于處于不同人生階段的我們的整個生命存在帶來了決定性的影響。首先，這種情況使人生的童年階段那不過就是區(qū)區(qū)十五年時光似乎變成了我們生命中最漫長的時期，也因此是最充滿回憶的時期；它使我們對無聊的感受程度與我們的年齡成反比。小孩每時每刻都需要消遣以打發(fā)時光，不管那是游戲抑或工作。一旦缺少了消遣，令人害怕的無聊就會抓住他們。甚至青年人也仍然無法擺脫無聊的困擾，數(shù)小時無事可干就會使他們感到恐慌。到了成年階段，無聊不斷減少。而到了老年，時間總是太過短暫，日子飛逝如箭。不言自明，我在這里談?wù)摰氖侨耍皇抢狭说纳?。在我們的后半輩子，時間加速流逝，無聊也就大都隨之消失。同時，我們的情欲以及伴隨這些情欲的痛苦也沉寂了。所以，只要我們能夠保持身體健康，那么，總的來說，到了后半輩子，生活的重負(fù)的確比在青年時期有所減輕。因此人們把這一段日子即在出現(xiàn)高齡衰弱和多病之前的一段時間名之為“最好的時光”。從生活得舒服、愉快的角度考慮，這段日子確實是最美好的。相比之下，青年時期在這段時間，一切事物都留下印象，每樣事物都生氣勃勃地進(jìn)入我們的意識也有它的這一優(yōu)勢：這段時間是人們精神思想的孕育期，是精神開始萌芽的春季。在此時期，人們只能對深刻的真實有所直觀，但卻無法對其作出解釋；也就是說，青年人得到的最初認(rèn)識是一種直接的認(rèn)識，它通過瞬間的印象而獲得。這瞬間的印象必須強(qiáng)烈、鮮活、深刻，才能帶來直觀認(rèn)識。所以在獲取直觀知識方面，一切都取決于我們?nèi)绾卫梦覀兊那啻簹q月。在往后的日子里，我們能夠?qū)λ耍踔翆@世界發(fā)揮影響，因為我們自身變得完備和美滿了，不再受到印象的左右；但是，這個世界對我們的影響也相對減少。因此，這一段日子是我們做出實事和有所成就的時間，但青年期卻是人們對事物進(jìn)行原始把握和認(rèn)識的時候。在青年時期，我們的直觀占據(jù)上風(fēng)，但在老年期，思想?yún)s把牢了統(tǒng)治的地位。因此，前者是創(chuàng)作詩歌的時期，而后者卻是進(jìn)行哲學(xué)思考的時候。在實際事務(wù)中，青年時期的人聽命于他們直觀所見之物及其產(chǎn)生的印象；但在老年，人們只由他們的思想決定他們的行為。其中的原因就是只有到了老年，當(dāng)對事物的直觀印象積聚了足夠的數(shù)量，對于事物的直觀印象被歸納成為概念以后，人們才會賦予這些概念更加豐富的內(nèi)容、含意和價值。與此同時，直觀印象由于習(xí)慣的作用而變得不那么強(qiáng)烈了。相比之下，在青年期，直觀印象，亦即對事物外在一面的印象，在頭腦中占據(jù)著優(yōu)勢，尤其對于那些活潑、想象力豐富的頭腦。這種人把這世界視為一幅圖畫，因此，他們關(guān)心的事情就是在這世上應(yīng)該扮演何種角色、如何顯示和突出自己，而他們對這世界的內(nèi)在感覺則是次要的事情。這一點已經(jīng)在年輕人的個人虛榮心和追求華麗衣飾上反映出來。我們精神力最強(qiáng)旺、最集中的時期，毫無疑問是在青年期。這個時期最遲能夠延至一個人的歲。從這個年紀(jì)開始，精神力就開始衰弱，雖然這個衰弱過程相當(dāng)緩慢。不過，在這之后的歲月，甚至到了老年，人們并不是沒有獲得某種精神上的補(bǔ)償。到了這個時候，一個人的經(jīng)驗和學(xué)識才算真正豐富起來。人們終于有時間和機(jī)會從各個方面去觀察思考事物，把事物相互比較，并發(fā)現(xiàn)出它們彼此之間的共同點和連接點。這樣，到現(xiàn)在我們才得以明白事情的整體脈絡(luò)，一切也都清楚了。對于我們在青年時期就已經(jīng)知道的事情，我們現(xiàn)在有了更加根本的認(rèn)識，因為對于每一個概念我們都有了許多的實例證明。在青年時自以為了解的事情，到了老年才真正為我們所認(rèn)識。最重要的是，我們在老年的確知道了更多的事情，此時的知識經(jīng)過反復(fù)多方面的思考變得真正連貫和統(tǒng)一起來。但在青年時代，我們的認(rèn)識總是支離破碎、殘缺不全的。一個人只有活到了老年，才能對生活獲得一個完整、連貫的表象認(rèn)識，因為到了老年以后，他才看到了生活的整體和生活的自然進(jìn)程。他尤其不會像其他人那樣，以剛剛?cè)胧赖难酃饪匆暽?，他的審視角度是離世的。這樣，他就尤其能夠全面認(rèn)清楚生活的虛無本質(zhì)。而其他人卻總是執(zhí)迷不悟，錯誤地認(rèn)為事情遲早總會變得完美。較之于老年階段，人們在青年時代有更多的設(shè)想，因此人們知道得不多，但卻能夠把有限的所知放大；但在老年階段，人們具備更多的洞察力、判斷力和對事物根本性的認(rèn)識。在青年時代，一個精神素質(zhì)出眾的人就已經(jīng)著手為他那獨(dú)特、原始的觀點和認(rèn)識積累素材，也就是說，他為自己注定要給予這個世界的奉獻(xiàn)做搜集工夫。但必須假以時日，他才可以成為能夠處理這些素材的主人。因此原因，我們發(fā)現(xiàn)：一個偉大的小說作家通常要到了歲才能創(chuàng)作出他的鴻篇巨制。盡管如此，青年時代是人們的認(rèn)識之樹扎下根基的時候，雖然最終結(jié)出果子的是樹的葉頂。正如每個時代，甚至最貧瘠不堪的時代，都自以為比在它之前的那個時代文明得多在這之前更早的時代就更不消提了同樣，處于各個人生階段的我們也持有同樣的觀點。但是這些看法通常都是錯誤的。在身體發(fā)育成長的年月，人們身體力量和知識日漸增加。他們也就習(xí)慣于看重今天，而輕視昨天。這樣的一種習(xí)慣看法在我們頭腦生根，然后，在我們精神力開始衰弱，在今天要反過來帶著尊崇看視昨天的時候，我們還保留著原來的習(xí)慣。因此我們經(jīng)常不僅低估我們早年時候作出的成績，同時，也輕視那個時候的判斷力。在這里需要指出：盡管一個人的智力素質(zhì)，一如他的性格和感情，就其本質(zhì)而言是與生俱來的，但是，人的智力素質(zhì)卻不像人的性格那樣保持一成不變。它其實受制于變化著的情形，而這些變化著的情形總的來說是按規(guī)律出現(xiàn)的。這其中的一個原因是人的智力立足于這一物理世界，另一原因就是智力需要得到經(jīng)驗的素材。因此，人的精神智力經(jīng)過持續(xù)的發(fā)展才達(dá)至頂峰，在這之后就逐漸衰退，直至最后的癡呆狀態(tài)。吸引和活躍我們智力的素材，亦即我們思想和知識的內(nèi)容，我們實踐、練習(xí) 、經(jīng)驗和了解的對象我們通過這些而獲致世界觀的完善直至我們的精神力開始出現(xiàn)明顯的衰弱之前，都是一個持續(xù)不停增加的總量。精神力的衰弱出現(xiàn)以后，一切都開始衰減了。人就是由一種絕對無法改變的成分，加上另一種向著兩個相反的方向定期性發(fā)生變化的成分所構(gòu)成。這解釋了何以在不同的人生階段一個人會有不同的表現(xiàn)和價值。人們還可以在更廣泛的意義上說：人生前年提供了正文，而隨后年則提供了對這正文的注釋。后者幫助我們正確理解正文的真正含意及其個中相互的關(guān)聯(lián)，并揭示出它包皮含的道德教訓(xùn)和其他多種微妙之處。生命臨近結(jié)束的時候，就猶如一場假面舞會結(jié)束了，我們都摘下了面具。到了這個時候，我們才看清楚我們在一生中所接觸過的、與之發(fā)生關(guān)聯(lián)的都是些什么人。到了這時候，我們的性格暴露無遺，我們從事的事業(yè)也結(jié)出了果實。我們的成就獲得了應(yīng)有的評價，所有幻像也都蕩然無存了。但要走到這一步，時間是必不可少的。最奇怪的事情就是只有當(dāng)生命臨近完結(jié)之時，我們才真正認(rèn)清和明白了我們自己、我們真正的目標(biāo)和方向，尤其是我們與這個世界和他人的關(guān)系。我們接受了我們的位置那通常，但并不總是，比我們原先設(shè)想應(yīng)占的位置要低。但有時候，我們卻必須給自己一個更高的位置，這是因為原先我們對卑劣、庸俗的世界缺乏足夠的認(rèn)識，并因此把自己的目標(biāo)定得對于這一世界來說太高了。順便說一下，此時人們體會到了自身內(nèi)在。

我們習(xí)慣于把青年期稱為生命中的幸福時期，而老年期則被視為悲慘的。如果情欲真的能夠使人幸福，那么這一說法就會是真實的。在青年期，人們受到情欲的百般煎熬，感受的快樂很少，痛苦卻很多，到了冷卻下來的老年期，情欲放過了人們，他們也就馬上得到了安寧；人們隨即有了一種靜思默想的氣質(zhì)。因為到了這個時候，人的認(rèn)識力擺脫了束縛，占據(jù)了主導(dǎo)地位。認(rèn)知本身是沒有痛苦的，所以，認(rèn)知在我們意識里越占據(jù)主導(dǎo)的地位，我們就越感覺到幸福，我們只要想到這一事實：所有快感樂趣都帶有否定的性質(zhì)，而痛苦卻具有肯定的特性，那么，我們就可以認(rèn)清情欲并不能夠給我們帶來幸福。到了老年，我們不能因為缺少了許多的快感樂趣而感到有所抱怨。因為每種快感的產(chǎn)生都只是一種需求的緩解。因為需求的消失而導(dǎo)致快感的消失，是絲毫不值得抱怨的，這就猶如一個人吃過飯以后不能再多吃，或者睡過一覺以后，我們已經(jīng)清醒了一樣。柏拉圖在《理想國》的序言里正確無誤地認(rèn)為耄耋之年是最幸福的，前提是人們終于擺脫了那不停煩擾人的性欲。我們甚至可以這樣說：只要人們?nèi)匀皇艿叫杂挠绊?，或者受到這一魔鬼的擺布操縱，那么，性欲所造成的沒完沒了、花樣繁多的憂郁，及產(chǎn)生的情緒沖動，就會使人總是處于一種輕微的精神錯亂之中。所以只有在情欲消失了的時候，人才會變得理智。確實，除了個別情形以外，大體而言，年輕人都具有某些憂郁、凄婉的特征，而老年人卻帶著某種的喜悅其中根本的原因，不是別的，正是青年人受著性欲這一魔鬼的控制不，應(yīng)該是奴役才對。這個魔鬼吝惜著不肯輕易放松他們哪怕是一個小時的自由 。幾乎所有降臨在人們頭上的、或者威脅著人們的不幸和災(zāi)禍都是由這一魔鬼直接或者間接地帶來。但享有喜悅之情的老年人恰似一個甩開了長期鎖在身上的鐐銬，現(xiàn)在終于得以自如活動的人。但在另一方面，我們也可以這樣說：人的性欲衰退以后，生命的真正內(nèi)核也就消耗得差不多了，剩下的只是一副生命的軀殼。的確，這就像一出喜劇，戲的開場由活人扮演，之后則由穿著這些人的服裝的機(jī)械人把這喜劇演完。無論如何，青年期是躁動不安的時期，而老年期則是安寧的時候。由此就可以推斷處于這兩個時期的人的幸福。小孩貪婪地向四周伸出了他的雙手：他要得到他眼前所見的五光十色、形狀各異的一切。他受著眼前一切的誘惑，因為此時他的感覺意識是那樣年輕和新鮮。同樣的事情以更大能量發(fā)生在人的青春期。青年人同樣受到這世界的繽紛色彩及其豐富形狀的誘惑，他的想象力夸大了這一世界所能給予他的東西。因此，年輕人對那未知和不確定的一切充滿了渴望和向往?？释拖蛲鶌Z走了他的安寧，而缺少了安寧，幸福卻是無從談起。相比之下，在老年期，一切都已經(jīng)平息下來了，其中的一個原因就是老年人的血液冷卻了許多，他們的感覺不再那么容易被刺激起來；另一個原因就是人生經(jīng)驗使他們認(rèn)清了事物的價值和一切歡娛的內(nèi)涵。這樣，他們逐漸擺脫掉幻想、假象和偏見，而這些在老年期到來之前，遮蔽和歪曲了他們對事物的自由 和純凈的認(rèn)識?，F(xiàn)在，人們得以更正確、更清晰地認(rèn)清了事物的客觀面目；他們或多或少地看到了所有塵世間事物的渺小和虛無。正是這一點使幾乎所有的老者，甚至那些才具相當(dāng)平庸的老人都帶有某種程度的智慧氣質(zhì)。這使他們和青年人有所區(qū)別。這些帶來的首要結(jié)果就是精神的安寧這是構(gòu)成幸福的一個重要的組成部分，并且，它確實就是幸福的前提條件和本質(zhì)。因此，正當(dāng)青年人想當(dāng)然地認(rèn)為世界上到處都有奇妙美好的事物只要他能夠摸準(zhǔn)了門路、方向的時候，老年人卻堅信教會派所說的一切都是虛幻的這句話。他們深諳這一道理：一切堅果里面其實都是空的，不管它們?nèi)绾伪诲兩狭艘粚咏鹨?。只有到了老年期的后期，人們才真正達(dá)到了賀拉斯所說的境界“：在欲望和恐懼面前，不要讓自己失去了平靜、沉著”。也就是說，人們到了此時才對一切事物的虛無，對這世上的繁榮、喜氣后面的空洞、乏味有了直接、真正和堅定的確信，虛幻的畫像消除了。他們不再錯誤地認(rèn)為，在這世上，除了免受身體和精神之苦以后所享受到的那種幸福以外，在某一王宮或者茅棚還棲身著另一種更特別的幸福。根據(jù)世人的價值標(biāo)準(zhǔn)而定的那些偉大或者渺小，尊貴或者卑微，對于這些老者而言，它們之間其實再也沒有多大的區(qū)別。這使老年人獲得了一種特別的平靜心境。懷著這種心境，他們面帶微笑地從高處俯瞰這一虛幻的世界。他們不抱任何希望，他們知道盡管人們不遺余力地裝飾、美化生活，但透過那些廉價、耀眼的燈飾，人生仍舊呈現(xiàn)了它那貧瘠不堪的面目；無論人們?nèi)绾螢樯钪?、打扮，人生從本質(zhì)上而言，不過就是這樣的一種存在：衡量它的真正價值的方法只能是視乎它缺少痛苦的程度，而不是它是否欠缺歡娛，更不是通過生活中的奢華場面。耄耋之年的根本特征就是希望破滅，幻像消失了而在這之前幻像賦予生活一種魅力，激勵我們展開活動、追求。此時人們認(rèn)清了這世間的富麗、堂皇，尤其是表面耀眼和尊榮后面的空虛和無意義。人們體會到：在眾人渴望、期盼的事物和苦苦追逐的享受的后面，其實大都隱藏著微小不堪的內(nèi)容。對于這個生存的貧瘠、空虛的本質(zhì)人們逐漸達(dá)致了一致的認(rèn)識。一個人只有活到歲以后，才會明白教會派的第一首詩的含意。正是這一點使老年人帶上了某種郁郁寡歡的樣子。人們更以為：老年人遭受的命運(yùn)就是疾病和無聊。疾病并不必然伴隨著老年人，尤其對于活至高壽者來說，因為“隨著年歲的增加，健康或者疾病也在增加”；至于無聊，我在上文已經(jīng)表明，為何老年人比起青年人更少遭受無聊的侵襲。老年期確實把我們帶進(jìn)孤獨(dú)，原因顯而易見。但無聊并不必然地伴隨著這種孤獨(dú)，無聊只是必然地伴隨著那些除了感官享受和社交 樂趣以外，別無其他樂趣的人。這些人并不曾開發(fā)和豐富自己的精神潛力。確實，人活到了高齡，精神力就開始衰弱，但如果一個人原先擁有豐富的精神世界，那么，他總會有綽綽有余的精神力以抵御無聊。正如上面所說的，通過經(jīng)驗、認(rèn)識、實踐和反思，人們對事物有了更加精確的見解。他們的判斷力更加敏銳，事物的相互間的連接變得更加清晰；對事情人 們有了越發(fā)全面的總體概覽。我們不斷地重新組合我們累積了的知識，不失時機(jī)地豐富自己的知識這種在各個方面進(jìn)行的內(nèi)在自我修養(yǎng)和陶冶持續(xù)不斷，占據(jù)了我們的精神，給予了我們滿足和獎賞。由于這些活動，上文談?wù)摰睦先说木窳λネ嗽谝欢ǔ潭壬汐@得了補(bǔ)償。另外，像我所說的，在老年期時間過得更加迅速，這也就消滅了無聊。老人身體力量的衰退并不是一件特別令人感到遺憾的事情，如果老人并不需要運(yùn)用身體力量去賺錢生活的話。貧窮之于老年卻是一大不幸。假如能夠驅(qū)除了這種不幸，而我們又能夠保持身體健康，那我們的老年期就算得上是一段相當(dāng)不錯、很可忍受和將就的生活了。生活的舒適和安定是人們的首要需求：因此，老人們比起年輕的時候更加喜愛金錢，因為金錢是失去了的體力的代替品。被維納斯愛神舍棄以后，人們就會轉(zhuǎn)而從酒神巴吉斯那里尋求愉快。觀看、旅游、學(xué)習(xí) 的需求沒有了，取而代之的需要是發(fā)表意見和教誨別人。如果老人保持著探索、研究的樂趣，或者熱衷于音樂、戲劇，尤其是對外在事物保留一定的敏感和接受不少老人直到晚年對上述事物仍然樂此不疲這不啻是一種幸運(yùn)。一個人的“自身擁有”在老年期給人所帶來的好處是任何時期都無法相比的。當(dāng)然，大多數(shù)人本來就是呆笨的，到了高齡以后，他們就越發(fā)變得像機(jī)械人了。他們的所想、所說和所做永遠(yuǎn)都是同一件事情，外在事物的印象無法引起他們絲毫的改變或者在他們身上引發(fā)出某些新的東西。跟這種老者談話，就像在沙地上寫字，給他們留下的印象幾乎馬上就消失無遺。當(dāng)然，這種老年人就是生活中的“余燼”。在一些絕無僅有的情況下，老人第三次長出了牙齒，大自然似乎想通過這第三副牙齒象征這些老人開始的第二度童年。隨著歲數(shù)的增加，我們所有的活力都在消失，這情形確實夠悲慘的；但這又是勢所必然，甚至是有好處的，因為如果不是這樣，老年人就會很難作好準(zhǔn)備迎接死亡。因此，如果一個人活至高齡，最終能夠無疾而終，那他就是一個極大的受惠者。得盡天年的死亡沒有伴隨著病痛、抽搐，它甚至不被感覺得到。不管我們能夠生活多長時間，我們都只享有那不可分的現(xiàn)在此刻，除此之外，別無其他。每天，我們記憶的內(nèi)容由于忘記而有所損失，這超過了由于人們歲數(shù)的增加而獲得的新的記憶內(nèi)容。人們年紀(jì)越老，人生世事越發(fā)顯得微不足道，在青年時期看來是固定不變的生活，現(xiàn)在看來不過是短暫現(xiàn)象的曇花一現(xiàn)，轉(zhuǎn)瞬即逝。我們感到了生活的毫無意義。青年期和老年期的根本區(qū)別永遠(yuǎn)在于前者以生活為前景，而后者的前景卻是死亡；另外，青年期擁有短暫的過去和長遠(yuǎn)的將來，但老年期卻剛好與此相反，老年期就類似于一部悲劇的第五幕：人們知道結(jié)局已經(jīng)臨近，但卻不清楚這結(jié)局會是什么。不管怎么樣，人老了以后，面對的只是死亡，但在年輕的時候，前面卻是生活。盡管如此，我們不妨問一問自己，這兩者之中，何者令人心憂？從總體看來，何為更好，生命在前，抑或生命在后？教會派已經(jīng)說過“，死亡之日比誕生之日為好”，因為追求太長的壽命，無論如何都是冒失的，因為一句西班牙諺語就說過“：活得越長，經(jīng)受的禍害就越多?！本唧w的個人的一生并不如占星術(shù)所說的那樣已經(jīng)預(yù)顯示在行星上面，但如果把人生中的各個時期與相應(yīng)的一系列行星聯(lián)系起來，那人類的一生也就大概顯示在行星的上面了。人的一生也就因此依次受著那些行星的控制。在歲的時候，人由信使星掌管著。像信使神那樣，人們在狹窄的圈子里輕松、快速地轉(zhuǎn)動，被微不足道的小枝節(jié)所左右，但在機(jī)智、伶俐的信使神的指揮下，輕而易舉地學(xué)習(xí) 了許多東西。到了歲，維納斯星掌管了人生：愛情和女人完全地控制著一個人。在歲的時候，戰(zhàn)神星取得了統(tǒng)治地位，人們這時候變得強(qiáng)壯、大膽、好斗暴怒和倔強(qiáng)。人到歲，四小行星接過了指揮棒，人生由此變得更加寬廣。他變得節(jié)儉了，也就是說，為了實用目的而生活這是谷神星發(fā)揮作用的原因；他有了他的安樂窩這得之于灶神星；由于智慧女神星的作用，他知道了他需要知道的東西，而他家中的女主人妻 子則作為天后星主宰著家里。在歲，朱庇特星登上了王位， 歲的人已經(jīng)比大多數(shù)的人多活了些時候，他覺得比他同時代的人擁有更多的優(yōu)勢。他充分享受著自己的力量，富于閱歷和知識，他（這視他的個性和情形而定）對于自己周圍的人們擁有權(quán)威，因此，他不再接受他人的命令。相反，現(xiàn)在是由他發(fā)號施令了?，F(xiàn)在，他成為自己周圍的指導(dǎo)者和統(tǒng)治者是最適合不過的事情。到了歲的人就像朱庇特天神達(dá)到了他的光輝頂點。但隨后在人生的歲，農(nóng)神星來到了，伴隨而至的還有鉛一樣的笨重、遲緩和堅韌。“老人們啊，他們很多人就像已經(jīng)死亡僵直、緩慢、沉重和灰白，就像鉛一樣”《羅密歐與朱麗葉》第四幕第五景最后是天王星。這時候，就像人們所說的，人們往天上去了。我在這里不考慮海王星（人們由于粗心大意而不幸把它錯誤命名），因為我無法稱呼它的真正名字“厄洛斯”。否則，我就會指出生命的終結(jié)和開始是以何種方式連接在一起的，也就是說，厄洛斯如何以一種秘密的方式和死亡連接起來正是由于這一結(jié)合的關(guān)系，埃及人所說的奧克斯或者阿門特斯（根據(jù)普魯塔克所言）也就不僅僅是接受者，而且還是給予者；死亡就是生命的巨大源泉。因此一切源自奧克斯，具有生命的一切東西都經(jīng)過奧克斯這一階段。如果我們真的可以明了生命所賴以發(fā)生的神奇奧妙，那么，一切事情也就會真相大白了。注釋］讀者可在我的《作為意欲和表象的世界》的第二卷第四十一章找到我對這種情形的描述。真正說來，人的一生既說不上漫長，也難稱得上短暫，畢竟人的生命從根本上而言只是我們衡量其他時間長度的標(biāo)準(zhǔn)印度《吠陀》中的《奧義書》認(rèn)為，人的自然壽命是年。我相信這是對的，因為我發(fā)現(xiàn)只有活過了高齡的人才可安詳?shù)厮劳?，亦即沒有患病、中風(fēng)、抽搐，甚至有時候臉色都不曾轉(zhuǎn)白；他們通常都坐著，在用餐以后。他們不是死去的，而只是停止活著。在這歲數(shù)之前，人們只是死于疾病，因此這是過早的死亡?！杜f約》（詩篇把人的壽命定為歲，或者可高達(dá)歲。另外，希里多德也持同樣的看法，但是，這都是錯的，這只不過是對日常生活經(jīng)驗所作的粗糙、表面的理解的結(jié)果。因為如果人的壽命是至歲的話，那么，人們就在歲之間壽終而亡，但實際發(fā)生的情形卻不是這樣：達(dá)到這些年數(shù)的老人和早夭的年輕人一樣，是死于各種疾病。因病而導(dǎo)致死亡本就是不正常的事情，所以，這種死亡并不是生命自然的終結(jié)。按照一般的規(guī)律，人只有卒于歲之間，才是死于壽元已盡。他們沒有疾病，沒有與死亡作一番掙扎搏斗，也沒有呼吸所發(fā)出的呼嚕聲或者抽搐。有時候他們的臉色也不曾轉(zhuǎn)白。這種死亡可被稱之為壽終正寢。因此，印度的《吠陀》把人的壽命定為歲。

即水星。譯者

即金星，維納斯為愛神。譯者

即火星。譯者

后來發(fā)現(xiàn)的六十多個小行星是我沒有興趣知道的新創(chuàng)造。因此，我對待它們的態(tài)度就像哲學(xué)教授看待我的態(tài)度，我忽視它們，因為它們不適合我的目的的需要。

即木星。譯者

即土星。譯者即性愛之神。譯者